嘉賓：
果：阿果，撰寫文化評論多年，於 2022 年創辦《Wave. 流行文化誌》，繼續報道、探討流行文化相關議題。
森：文卓森：《造星》「旁白君」，由節目第一季起，一直見證、講述參賽者的故事。
編按：
《全民造星 V》落幕，這個同時是選秀比賽及綜藝真人秀的節目，起初第一季播出時乏人問津，到現時已成為本土流行文化的其中一艘旗艦。五年之間，觀眾除了見證四百多名參賽者的故事，也一同經歷香港偶像文化的朝代更替，甚至從流行中，看到社會變遷。
到底這個節目如何反映時代？去到第五季，是否高峰已過？會否像旁白君所擔心的，有朝一日，我們看著參加《造星》的人，會「感覺好似見到人參加港姐」？
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由「無人識」到成為潮流
果：「一開始這個節目其實是沒有迴響……真的很少人看……最初這個節目的迴響，應該是來自內地，我記得當時有一篇專題報道寫得很好，是「新浪娛樂組」寫……」
森：「有訪問參賽者，有 AK、姜濤、細貓……當時是這樣，他們（內地媒體）的關注點一開口就說，這些香港的綜藝節目真的很醜怪，即是那些黑色的佈景……很山寨、很小，那些人的衣服很噁心……這個報道比較公平，它就說（比賽）裡面他們（參賽者）在想甚麼，為甚麼會這樣做（參賽）」
果：「由 2019 年到 2021 年，慢慢開始，香港的觀眾都對這個節目多了認識，或者多了很多的愛戴，所以某程度上，我很覺得這個節目是反映到一些時代的轉變」
森：「很特別的就是，去到決賽前，有一個 10 強的 Live 活動……去到銅鑼灣皇室堡，爆人……而且他們還沒出道，他們是參賽者，是素人，然後他（fans）突然間就，嘩，蜂擁而至……會有這些感動……即是原來很多人在看，原來對某些人來說，這個節目很重要」
《造星》的時代意義
森：「其實大家都知道的，香港很久沒有偶像了，就是說到方力申那時……就是余文樂都已經在做服裝品牌」
果：「當時謝霆鋒有一年，叱吒出來表演，覺得大家很懷念，有一個這樣的人」
森：「其實沒理由香港沒有，沒有新力軍，一定有的……一班人入面，一定有唱歌最好聽的，一定有最靚仔的，沒理由沒有。當時（做節目）真是這個心態」
果：「第一、二季，譬如姜濤、譬如 MC、譬如 Phoebus，他們都會唱很多，一些內地歌手的歌曲。姜濤最多的，唱了五首……但到了後來三、四、五季，種種原因，開始慢慢是很少唱這類的歌曲……這個會不會反映到某種時代的轉變呢？那個時代的轉變，未必一定很政治性，而是譬如一、二季的時候，他們想唱一些跳舞歌……那你難道唱郭富城嗎？」
森：「參賽者他們做表演的類型、題材，其實當下反映到，即是我們在香港，想透過 entertainment 得到甚麼……2018 年……抒情歌比較多，去到 19 年，就很多憤怒、Hip-Hop 的音樂」
果：「有一個初賽的演出，係叫『香港人加油』，打鼓」
森：「就好反映到，表演者想表演給人聽（的是甚麼）……和當時香港人看甚麼節目作為 entertainment 都很有關係。一定是互相吸引，因為大家身處的環境，吸收的能量是一樣……所以近這一兩年，就會離別的（主題）比較多」
真人騷的掙扎
森：「很多觀眾會覺得，是不是事實的全部來的……我只能夠說，是很難將事實的全部擺出來。但我就盡量將，就是主觀地客觀……那時候監製，跟導演說，你將你 mean 那個部分放大一點，取笑他們。怎樣做呢，就是他做得差的時候，還有他做得好的時候，你放大一點來讚」
森：「都要跟回節目的娛樂性，怎樣說會有趣一點……你每個人怎樣介紹，我立體一點說，一個圓形，你只有一枝針刺下去，在哪個位置刺下去？是會想爆頭的……有很多人，爭論的位置就是，他這麼多面向，為甚麼只說這裡？……我認為，其實製作的方式，盡量客觀，但沒可能（完全客觀），這個是主觀地客觀」
希望《造星》不要變成《港姐》
果：「我們一向都說，這個年代就是，你要成名……是不需要靠一些大的媒體……如果你喜歡做演員，你不用去參加訓練班，你可以自己去，自己拍一些網片都可以……（但）他們最後都會覺得，這是一個大的平台，甚至是一個電視，一個最傳統最傳統，最舊的媒體，他需要這樣的方式，其實都挺有趣」
森：「其實我都會怕，我怕未來，大家一講《全民造星》會覺得老套。嘩，你個小朋友喜歡唱歌，去參加《全民造星十》啦！……我怕好像，現在聽到，『陳師奶個女咁靚，去選港姐！』那種感覺……在香港，好像做同一件事，做得久，就會被人說老套」
森：「我覺得《造星》如果要行落去……製作嘅，唔同類型嘅成本要上升，時間成本，同人手嘅成本要上升……《全民造星》嘅製作過程，好多人都有分享過係血肉工廠……你每一次做完一樣創作，睇返，你一定會覺得，有啲可以做得再好啲嘅地方……我唔敢做一個judgment，講呢個節目係咪走下坡……但係喺參與者嘅角度，我期望就係可以由呢幾樣嘢……即係去（改善），繼續係一個，大家覺得值得睇嘅節目」
文字記錄｜劉偉程
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