2019 年初，卓亦謙獲「首部劇情電影計劃」大專組優勝，電影發展基金撥款資助製作《年少日記》，計劃列明要於簽約後兩年內，開始主要拍攝工作。但拖了許久，阿卓仍焦頭爛額地改劇本，監製爾冬陞擔心他的狀態，致電表達關心之餘亦催促他，耐不住遠在外地的前輩關心，心底湧上的愧疚推動他完成劇本。
直至剪接電影時，阿卓又陷入另一僵局：「裡面有很多情緒，或者勾起我很多，對這個世界比較悲觀的看法，我都自我質疑，究竟行不行？」剪接師陳曉進陪他熬過多個晚上，把所有鏡頭整理，剪接出多個版本。
轉眼已是電影面世的 2023 年。四年間，他反覆陷入抑鬱，工作重擔混雜自身情緒，甚至曾令他躲起來。輾轉數年，《年少日記》的誕生，背後曾歷經 18 個剪接版本。
抑鬱最需要陪伴
「我想每個人都有憂鬱的階段，我在他（離世友人）身上見到自己。」只有曾經深陷抑鬱，才會理解當事人最需要的，從來都是陪伴。
阿卓坦言，劇本中不少對白的價值觀是源於自己，他曾經歷友人離世，對那種無能為力的狀態感受很深，「根本就解決不了任何問題，但是作為朋友或者身邊的親人，可以陪你度過這段時間，這是我真實的感受。」他試著問自己，「當我 depressed 的時候，我最想聽到甚麼呢？」電影中鄭 sir（盧鎮業飾）的對白，正正回答了他心坎的那個問號：「我未必幫到你，但我會陪住你。」
《年》的故事始於班上出現匿名遺書，鄭 sir 既要處理學生的情緒問題，又要面對童年的創傷。當其他老師認為匿名遺書不過是學生在「傷春悲秋」，鄭 sir 反而竭力找出遺書的主人，同時透過聆聽和陪伴，向其他學生表達關心。
「我們都很不願意承認自己有情緒問題，因為你怕被人標籤……但是我覺得，唯一的解決方法就是講出來。」阿卓曾翻查眾多自殺個案，發現現實所誘發出的情緒問題，大多因當事人害怕被外界標籤，所以不願意承認，最後走向死亡。
當然他也明白，知易行難，「你怎會那麼輕易可以踏出這一步（與他人傾訴）？」從社會個案拉回阿卓自身，少年時的他也會把不開心藏著掖著，但又覺得親友為甚麼沒有關心自己。十多年後，阿卓覺悟出，與其等待他人關心，不如自己走多一步，先關心身邊的人。
「人人都會有情緒，我們控制不了。我們會被人傷害，亦會傷害別人……」年少時對世上一切感到絕望、不相信關係的阿卓，到現在經歷不少人和事的洗禮後，有種覺悟：「最重要的是之後的溝通和和解。有些朋友因為一件事，不再說話，最後絕交，但其實可能只要多說一句，結果就不是這樣。」
後記：由大學日記到《年少日記》
友人離世那一年，阿卓曾經在網誌寫下一句：「我要用一個方法 記住這傢伙 他的離去是要造就一些東西 是要有價值的」。
多年來，他鮮少向人吐露心事，並選擇把鬱悶放進作品中，讓它默默發酵。14 年後，《年少日記》的面世，似乎應驗了少年阿卓的立志。
但完成了《年少日記》就等於放下了嗎？
「我本來以為，拍了這個故事是可以放下一點。」阿卓頓了頓才開口。
沉澱 14 年，阿卓帶著無力感從少年長大成為青年，在無力和放下與否之間拉鋸，回想起這個喜歡寫作，也喜歡電影的友人，悲傷中帶著一絲感謝，「我想我活到老都會記住這個朋友……」淚水在阿卓眼眶中打轉，他哽咽地說，「沒有他，我不會是今天的自己……他生前是一個寫作很厲害的人……我很想跟他說，現在我也有寫作……他很喜歡電影，我可以跟他說，我還有繼續在拍戲……」
「無論前幾年多麼想去做一些事，去放下這個朋友都好……但我發覺，到頭來我只想記住他。」
記者｜張慕瑾
攝影、美術｜張慕瑾
特別鳴謝｜香港亞洲電影節
場地提供｜百老匯電影中心
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