《浮世薔薇》作者閭丘露薇是現職浸大新聞系副教授。這次不寫新聞，寫「虛構」小說。嚴格來說，是「虛構又不完全虛構」。
她的辦公室很整潔，與想像中，學者都沉浸在一堆書海中不同。征戰新聞前線多年，到過戰區，很多人稱她「戰地記者」，但辦公室內，也沒多少張展示這些戰績的舊照。書架上倒放了兩幅油畫，似是出於小兒手筆，因反差而特別顯眼。原來她最近在學油畫，那是她最初的作品，自嘲「畫得很差」。在訪問這天早上，她還剛一個人出海學滑浪。
這年間，她有很多這樣的新興趣，各樣的第一次， 包括第一次寫了本小說：《浮世薔薇》。
於是，閭丘露薇除了是資深記者、教師，專欄作者，又多一個身分 ── 小說作家。
「浮世」中的半自傳式小說
一切沿自近年的無力感。「（二零）一九年後，覺得成個人比較 political emo，政治抑鬱，想方法應對，不想被大環境壓垮自己」。開始寫小說最初是自娛，卻從中被療癒。朋友看過草稿，說服她出版。
小說叫《浮世薔薇》。她說很喜歡「浮世」這兩個字，覺得這個年代就是 floating，「人在大時代入面，你無法控制自己的方向，無法控制自己的命運」，這種不確定性，貼切形容我們身處的城市和年代。
閭丘露薇洋名 Rose，《浮世薔薇》的「薔薇」令人聯想是在寫她自己。她說，半自傳小說，是出版社的宣傳點子。她的出發點不是想寫自己，更想寫她這一輩人。這輩人是內地改革開放的得益者，不少人來了香港，九十年代移民，又輾轉回流，現時成為擁有最多社會資源的一群。幾十年，經歷很多，改變也不少，包括當初的理想。
小說主角是自由記者和作者，有個居於上海，三十年不見的母親，以及在美國出生，返回上海求發展的女兒。三代女性經歷文革、改革開放、八九民運、反修例運動、白紙運動，甚至俄烏衝突。在大時代中離散，愛恨交纏。
她說，主角的經歷，來自她親身採訪過的人，每個角色代表某一類人，「拿了所有能夠塞進去的東西，都塞入去」。笑她太貪心，她說有個初衷：「如果沒有時代大背景，我就不想寫了。人只是大背景的點綴。」
記者基因 紀錄時代
也許是記者的基因使然，閭丘露薇很著重資料搜集，人物可以是虛構，但「發生過的事都要是真實」。記者要用最少文字，寫最多資訊。剛開始寫小說，她發覺自己不懂，聽得最多的評語是她的文字「不美」，常被編輯抱怨，「你係咪寫緊新聞報道？」
她笑著回顧創作過程，似是輕鬆，實際上小說改了六七稿，每次都大改。
做記者是否因為不擅「老作」，所以不適合虛構創作？
她不同意。「記者除了自己生活經驗之外，其實搜集了其他人的生活經驗，因為做記者，對所有事都好奇，很多日常生活以外的事，也不得不去關注。」她說，不少作家都是記者出身，也認為，小說是紀錄時代，很好的載體。
「我對過去的理解，好多時都來自小說……例如對舊上海的印象，是來自張愛玲的小說……了解文革、上山下鄉，都是來自傷痕文學，其實我都看過很多當時的口述歷史， 但最後留在我腦海，都是那些小說的人物和情節」。從包裝而言，《浮世薔薇》確是更像本愛情小說。她說，有些事，現在沒辦法用非虛構的方法寫出來。
還要寫甚麼？
相比於前幾年，集中寫艱澀的學術文章， 閭丘露薇說，公眾寫作始終帶給她更多樂趣。她說，這個年代很難找人接受新聞媒體的訪問，創作虛構故事感覺相對容易，「不用找人做一大堆採訪」，也有一種輕鬆，可隨自己心情去寫，更笑言甚至可以「寫死個主角」。
她現在繼續在寫幾篇短篇小說。編輯告訴她，不懂寫短篇成不了作家。
同期，中大新傳學院教授李立峯出版了《閱讀新聞》，是一本給公眾看的新聞學教科書。同樣身為學者，閭丘露薇為甚麼沒有選擇寫有關新聞的書籍？「最初我覺得，香港人不需要甚麼媒體教育，這方面可能內地讀者才需要多一點。」
但時移勢易，她現在也改變了想法，覺得《閱讀新聞》這類書其實也重要， 不久前她也重新執筆，寫專欄論時政。
「說到媒體，可能大家第一時間想起新聞，其實媒體很闊，可以是書、音樂、電影，其實大家都是用不同形式紀錄歷史，分享觀點。新聞始終比較碎片……或者令你可以靜下來思考（的），有時詩歌、小說或文學作品的力量是很大。」
「其實就是講故仔， 講一個訊息準確和對公眾有意義的故仔。」她說現在表達的平台多了，常勉勵學生，傳遞訊息有很多方法，「 總之有一個方式可以表達或紀錄到， 我覺得便可以了。」
記者｜岑仔
編輯｜劉偉程
閭丘露薇：「殘酷故事中，依然有人性的美和勇氣」
這是她五十年代離開上海，來到香港後寫的。她匆忙而果斷地離開，從此再也沒有踏足過故土，走的時候她應該知道，那是回不去的上海了。在她的筆下，新上海新時代的殘酷故事中，依然有人性中的美和勇氣。只是這種美，總是存在於無權無勢無慾的普通人身上。一旦對前途和利益有野心和企圖，在那樣的環境下，人性的善和尊嚴就被放棄了。
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