撰文｜梁威爾 《河人》關於山和水，色調卻是黑白灰；它圍繞2023 年台灣的「飛龍瀑布山難意外」。喝采和批評，對於極限運動是一體兩面：年初美國攀岩家Alex Honnold攀爬「台北101」時受全城歡呼，當年的山難意外後，輿論則狠狠檢討受難者，提出許多「為何」。 為何在壞天氣下冒進出發？為何不珍惜生命？為何耗用人力物力救援選擇冒險的人？另一邊廂，在這次溪降（canyoning，在懸崖處沿瀑布下降的運動）事故中的受難者，不是腦袋空空的人，包括經驗豐富的能手，出發前團隊更做過仔細的打算。看著矛盾，帶著疑問，作者胡慕情寫下這本新書。 在倖存者不願意受訪的情況下，作者胡慕情綑邊走，訪問家屬、溪降運動先行者和愛好者，以及救援和司法人員，試圖看清被險境所吸引，堅持往河川、溪流和峽谷邁進的群像，還有這些「河人」的心。 ＊＊＊＊＊ 從《黏土》、《一個女性殺人犯的素描》到《河人》，我看了三本胡慕情的書。她一直就糾結的命題找答案，又反覆思考要不要尋找答案。 兩岸三地對於文學的想像大不相同。雖然涉及生死，《河人》可能不會是好些香港讀者所傾向，辭藻華麗的作品，核心探討的亦

Say Nothing 這本書 （台譯《什麼也別說》），由美國調查報道記者兼作家 Patrick Radden Keefe 所寫，以人物故事貫穿七、八十年代的北愛爾蘭暴力抗爭史，細節都是真人真事，卻寫得驚悚懸疑，有如一本令人追看的小說。 此書甚具時代意義，特別有兩點值得一記。先說第一點：記者「如實紀錄」之弊。 記者天職，乃追求真相、如實紀錄，有什麼「弊」？有，因為真相會傷害人，可以好弊。 新聞是歷史的初稿，人人識講，也許無甚高論，但若能陳述事實，確實已是歷史一部分；特別是在歷史隨時被改寫的年代，價值連城。 故在某些環境、某種時代，當記者不能奮筆直書，往往退而求其次，先做個紀錄，把事實記下來，縱使暫不發表，留下原始資料，期待有日大白於天下，也功得無量。 不過，記錄很危險。花心力去記錄，乃因為有價值，有價值乃因為很多事情為時代所不容，有人要壟斷歷史的詮釋；或很多人寧願趨吉避凶不敢記錄不願記錄；知情者或當事人則因事情敏感而不願直說；又或事情涉及法律責任，留下紀錄等同留下罪證。結果，縱使看似簡單的「講出事實」，每一步都充滿困難與風險。 ＊＊＊＊＊ 《什麼